# 2 - Teatro San Martín - Ignacio Liprandi

El eje de trabajo para la edición del video precedente fue mostrar los medios maquinísticos en su carácter de índice. El aspecto subjetivo de los mismos se manifiesta en el recorte y su función de referencia de la "realidad". La intención es manifestar esto explícitamente.


Los elementos que aparecen son escasos: asfalto, cúpula, fachada, piso, proyección en la pared. Sin embargo cada una de las tomas posee referencias dadas por el audio que no solo permiten contextualizar mínimamente sino que ademas nos cuentan todo aquello que se encuentra fuera de cuadro. 


Flimar un edificio en un aparente plano fijo podria ser interpretado inicialmente como una toma objetiva. Sin embargo hay una decision detrás y una edición que nos cuenta mucho mas que lo que estamos viendo: el sonido de autos, voces, ruidos de ciudad. No sabemos donde esta situado el lugar, pero podemos leer que es en una ciudad con cierto movimiento de automóviles, gente, etc.


La toma que muestra es asfalto nos cuenta mucho mas que la imagen misma. Habla de un sujeto que está caminando, en una zona con mucho tránsito, con gente alrededor, etc. Vemos también tomas en un interior, donde apenas se percibe una pared, un piso, una proyección que no se comprende del todo. Podemos leer que cada una de las situaciones refieren a un adentro o a un afuera (interior y calle) y todas estas nociones las obtenemos gracias al sonido. 


Pero si ninguna de estas tomas tuviera audio, también nos generarían referencias. Al ver una porción del piso puedo reconstruir la habitación. Al ver el asfalto puedo pensar en la calle, en la vereda, en los autos. 


La edición (mas específicamente el orden en que aparecen las imágenes) generan también una transformación de la realidad ya que podemos pensar que el interior (habitación)  puede corresponder al edificio cuya fachada aparece en la imagen anterior, y a su vez también podemos pensar que ésta pertenece al edificio de la cúpula de la toma final. Sin embargo todas las  corresponden a diferentes edificaciones.


Podemos también rescatar la función icónica (semejanza) de las imágenes. Cuya percepción primaria nos cuenta sobre los objetos que aparecen en las tomas y sus características formales que, mas allá de las referencias y las significaciones que se sumen luego a través de la edición, nos dan permiten conocer los mismos y nos da cierta información sobre la "realidad" de estos. 


Por último, el planteo final que podemos hacer se refiere a la cuestión del dispositivo y su mecanismo para obtener las imágenes. Dado que estas tomas fueron realizadas a través de un dispositivo digital, podemos pensar que pertenece al grupo que Flusser describe como "imágenes técnicas", pero ya en una instancia siguiente dado su carácter "digital" y no "analógico". Su proceso no es físico-químico, sino que es una construcción realizada por una serie de algoritmos que procesan la información que se obtiene por el lente, y cuyo resultado es la imagen final que observamos en la pantalla. Ésta a su vez, se verá afectada por una serie de variables como la resolución de pantalla, el contraste, el brillo, etc. 


Es decir, la imagen final pasará por varios procesos que harán distintas modificaciones sobre la misma: la cámara genera un primer proceso de captura, la descarga en la computadora genera otro, el programa de edición implica un tercero, la subida del archivo a internet un cuarto proceso.  Es decir que, si pensamos en todos las etapas por las que pasa la imagen digital hasta su exposición última, podemos poner en crisis, o al menos cuestionarnos , sus funciones referenciales, de semejanza y transformación de la realidad. Y entender que las mismas ya no son resultado de las operaciones del dispositivo y del sujeto, sino que además intervendrán en su construcción, elementos de procesamiento digital (computadora , software) que afectarán en mayor o menor medida, el resultado final.